Yoshihisa Maitani

這是中國Olympus透過公關公司提供給PCHOME的新聞稿，我第一次是在資深編輯春卷的個人部落格裡看到，讀完之後就深受感動。從米谷美久的幾段談話中，很容易就可以清楚地明白這位相機製作師的設計哲學，攝影的本質是在於影像本身，而不是媒介，他要做出滿足大多數人需求而可負擔的相機，而讓更多的人能夠接觸攝影。正是他所一貫堅持的哲學，讓Olympus PEN成為經典，因為這些理念是可以橫跨時代的。我想不管是攝影還是其他的專業，其實最重要的也就是要有自己的理念與夢想，並且堅持下去。在Olympus E-P1發行的現在，回顧一下Olympus PEN的歷史，不僅對於E-P1的定位會更加地清楚，也更加深我長久一來的看法，數位跟底片之爭是無謂的，真正重要的是攝影師想闡述的內容能不能透過影像忠實地傳達給觀者。

原文開始 (我對於譯名及兩岸常用語有作修飾):

我相信未來對於攝影師的概念將會延伸。它包括從科學攝影到記錄家庭中的所有領域。將會有很多人辦展覽、出版攝影集並以其作為個人表達的手段。在那個未來世界，會有人使用攝影而不是文字，去嘗試改變社會

我只製造我需要，而世上還沒有的照相機。

這句話的背景為20世紀50年代末。此時人們對於照相機的認識，還是碩大、沉重，而操作複雜的精密儀器。那麼，敢於說出這種話的人，會有著怎樣的想像力和才學？一台什麼樣的照相機，能夠符合他的理想？

說這句話的人，名字是Yoshihisa Maitani米谷美久，他的作品放在一起，幾乎就是戰後Olympus底片相機的歷史，而他設計的第一部照相機Olympus-PEN，採用了突破性的創新，全系列產量1700萬台。時至今日，Olympus-PEN的經典設計又在數位時代隱約呈現……

接下來，我們即將走進米谷美久和Olympus PEN系列的傳奇。

決定設計哪個產品跟決定如何渡過人生一樣。最關鍵的是你的見解。你必須有一個見解，一個夢想，一個人生觀，因為你的未來之路的改變取決於是否擁有一個見解。你不能只是在人生中漫無目的的漂泊；第一步是決定你打算在餘生中做什麼。——米谷美久

米谷美久對於PEN系列的設計思想是早已成型的。在大學時代，他擁有一台徠卡Leica IIIf，並進行著相機改進的嘗試。進入Olympus之後，Maitani的實習作業是設計一台成本6000日元的相機，要知道當時的相機價格普遍超過20,000元，6,000日元的相機只能是採用單枚鏡片的玩具相機。“這是一份不可能完成的任務！”Maitani說。但Maitani仍然接受了這份任務，並且他要做的絕不會是玩具相機。出於對徠卡M系列的迷戀，Maitani為新機提出了全新概念：“第二台相機”，他要為擁有徠卡相機的人設計第二台相機，他希望設計出來的相機具有近似徠卡的快門感覺，而更重要的，是必須保證毫不妥協的光學品質。基於這一見解，奧林巴斯的鏡頭設計師Hayamizu為相機設計了一款極為精緻小巧的Tessar結構高素質瑞光鏡頭D.Zuiko 28/3.5。出於高昂的鏡頭成本，如果繼續按照傳統結構來設計機身的話，是不可能達到設計要求的。因此Maitani顛覆了傳統：首先大膽使用18×24片幅，也就是所謂的“半幅”機身，極大減少了相機的體積；後背可以整體拆卸，搭配鋼片快門；另一個革命性設計是把過片機構由複雜的撥杆結構改為轉盤式結構，這個設計也成為後來XA系列的標準配置。

1959年十月，Olympus-PEN問世。這個帶有試驗性質的產品最初並未放在奧林巴斯自己的工廠生產，但市場的熱烈反應卻超出了所有人的預期。很快，奧林巴斯開始自產PEN系列，並在第二年推出了採用Zuiko 30/2.8鏡頭的新型號PEN S。

正如同米谷美久設計PEN系列的初衷，PEN系列的使命在於讓相機走出專業攝影師的工具箱，把攝影融入普通人的生活。體積小型化只是PEN系列走出的第一步，設計一台更易使用的相機，成為米谷美久面臨的全新挑戰。這一次，奧林巴斯在電子技術領域的進展給了他及時有效的幫助。

從小PEN到大PEN的不斷演化

1961年，採用內置測光元件並具有自動曝光功能的型號PEN EE問世。“EE”就是“Electric Eye”的縮寫，這一技術也是現代自動測光系統的雛形——能夠讓相機在某個固定的快門速度下（如1/60秒），自動選擇合適的光圈進行曝光。應用“Electric Eye”技術的PEN系列發展出若干型號，早期產品PEN EE 、PEN EE-S 用安裝在鏡頭上的硒光電池實現測光。後期PEN EE-2、EE-3等型號改進為使用機身內的硫化鎘元件。這種早期的測光技術雖然遠較現代多區域評價測光系統簡陋，但卻出自於同樣的原理，令普通用戶更容易操作相機。PEN EE系列的生產數額達到900萬台，由於使用簡單，從專業攝影師到普通的家庭婦女，都可以買來用做“snapshot”。曾有位攝影師講述了這樣一個故事：“我目擊了一名女士在大陽臺房子為在她懷抱中的嬰兒拍攝相片”

Olympus PEN EE 1961

另一方面，Electric Eye自動曝光技術令快門速度受到局限，這一點會讓部分使用者感到不習慣。因此在發展PEN EE型號的同時，奧林巴斯設計了PEN D系列。與前者類似，PEN D系列也具備測光功能但取消了自動曝光，測光值僅作為參考，同時允許用戶在1/8秒-1/500秒設置快門速度。PEN D系列共發展了3個型號，區別主要是測光元件的種類和鏡頭規格的差異。

Olympus PEN D 1962

整個PEN系列先後發展出17個型號，這些相機後來被大家暱稱為“小PEN”。而在1963年，米谷美久設計了另一個革命性的相機系統——世界首款半幅單眼相機PEN F。於是，“大PEN”誕生了。

Olympus PEN F 1963

重新成為知名攝影師的工作相機

“大PEN”機身只有3個主要型號，但整個系統的規模卻比“小PEN”更加龐大。其中包含17支瑞光(Zuiko)鏡頭，各種取景器、對焦屏、各類濾鏡，以及相容Leica、Nikon等鏡頭卡口的轉接環。專業化機身功能和高品質瑞光鏡頭群，使得PEN F系統成為很多知名攝影師的工作相機。

W. Eugene Smith

這張照片中掛著“大PEN”的人正是瑪格南圖片社傳奇攝影師：尤金.史密斯。

在整個60年代，很多報導攝影師對PEN F系統情有獨鍾，尤金.史密斯正是其中一員。他拍攝的目的並不僅僅是為得到一張圖片，更是希望自己的照片能對社會發揮作用，甚至進行直接的抗爭。其中，《水俁》項目是最著名的攝影專題。他同太太到日本度蜜月時，見證了化工廠對水俁村早成的汞污染。為了拍攝這個專題他在水俁村住了3年，遭工廠買凶毆打左眼失明。在整個選題拍攝過程中，他所要做的不僅是記錄客觀事實證據，更要表現人的勇氣和人性的力量。這種勇氣和力量是支撐他工作和生活的信念，也是他對所關切的人們的最實際的聲援。當滿懷愛意的智子母親為殘疾的女兒洗澡時，他的雙眼噙滿淚水，幾乎無法按下快門。《

智子入浴

》也是尤金史密斯最後一張著名作品。

《水俁》項目是尤金.史密斯一個人的聖戰，他是最終的勝者。同時得到讚揚的還有出色的“大PEN”，它在攝影師的手中實現了設計者最初的理想：

在那個未來世界，會有人使用攝影而不是文字，去嘗試改變社會……完全沒有照相機，只有意識的力量。

銀鹽底片並不神聖，數位時代的PEN

Olympus “大PEN”系統在1970年停產，“小PEN”在1981年推出了最後的型號 PEN EF。至此PEN系列從歷史的舞台中謝幕。隨著80年代電視媒體的快速發展，報導攝影的黃金年代漸行漸遠，採用複雜取景光路和大量電子系統的單眼相機成為專業攝影師的標準器材。但PEN系列提出的“snapshot”理念並未就此消逝，那些30年前生產的老相機一度成為LOMO愛好者追逐的目標。作為PEN系列的設計者，米谷美久後來又相繼參與了Olympus OM系列、XA系列、IS系列、mju系列的開發，現已退休。雖然米谷美久在底片時代取得了輝煌的成就，但在數位影像革命來臨時，他並不抱以保守態度。

底片，或者磁帶或者感光板或者任何什麼，一直以來都是攝影師和觀看者用來溝通影像的一個媒介，而且將來也一直都會如此。銀鹽底片並不神聖，對我來說底片是繼續被使用還是由於性能或成本的原因讓路給其他的材料一點都不重要。

Olympus PEN EM 1965

Olympus Micro 4/3 概念模型 2008

Olympus E-P1 2009

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